■ 国際人権団体アムネスティ、スーチー氏の人権賞をはく奪（11月13日付CNN）

15年11月の総選挙での劇的な勝利を経て、アウンサン・スーチー率いるNLDが16年3月に半世紀ぶりに公正な選挙を経た文民政権を発足させてから2年半が経ちました。

選挙直後のミャンマーの人々の盛り上がりはすごいものがありました。ついに、軍事政権の時代が終わり、我らが英雄スーチーが国を導いてくれる・・夢のようだ、という高揚感に満ちていました。

しかし、2年半が経った今、あのときの興奮は幻想だったのだろうか・・という雰囲気が漂いつつあります。

経済は減速し、海外直接投資は停滞し、ミャンマーチャットは急落し、物価は上昇。そして、世界が讃えたアウンサン・スーチーの名声は「ロヒンギャ」問題によって地に堕ちてしまったようです。それを象徴する最近の出来事が冒頭記事のアムネスティによる賞の剥奪でした。

今月初めには補選が行われましたが、NLDの議席は11から7に後退しました。少数民族地域はまだしも、ヤンゴンの選挙区で、しかも軍系政党のUSDPに敗れたのはNLDに大きな衝撃を与えました。

では、NLD政権はこの2年半の間に何をしてきたのか。何がダメだったのか。これから経済は良くなるのか。ロヒンギャ、中国、軍との関係はどうなのか。次期総選挙は2020年だが、NLDは勝てるのか。

例によって前置きが長くなりましたが（笑）、本日は、こういったポイントについて、現地で得た最新の情報と現場の感覚を活用しながら解説します。

※ここから先はメルマガで解説します。アウトラインは以下のとおりです。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
「アウンサン・スーチー政権」の2年半
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

●ミャンマー・ブーム
●NLD政権の2年半
●経済政策の活性化
●ロヒンギャ問題の難しさ
●中国への傾斜？
●20年総選挙の展望
●一過性のブームを超えて

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
あとがき
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

イタリア映画の巨匠ベルナルド・ベルトルッチが亡くなったとのこと。

私が最初に見たベルトルッチ作品は『ラストエンペラー』（1987年）。中学生の頃に、映画館で見ましたが、多感な少年には刺激が強かった。激動の展開、ラストシーンの詩情、坂本龍一（甘粕正彦役で出演）の音楽が鮮明に記憶に残っています。当時は中国で映画を撮影すること自体が珍しく、中国に関する映像のイメージも今とはまったく違うものでしたね。

それ以来、主要な作品はだいたい見ましたが、最も感慨深かったのは『1900年（Novecento）』（1976年）。1901年に生まれた二人の男（ロバート・デニーロとジェラール・ドパルデュー）の生き様を通して、激動のイタリア現代史を描いた大作ですが、何と言ってもすごいのは5時間16分という尺の長さ。『ベン・ハー』どころではありません。

私が知る限りこれを超える長さの作品は、『大いなる幻影』（ジャン・ルノワール監督、1937年）の名優エーリッヒ・フォン・シュトロハイムが監督した『愚なる妻』（1922年）。イングマール・ベルイマン監督の『ファニーとアレクサンデル』（1982年）も5時間に及びますが、これは元々テレビ放送用だったので「大長編映画」とはちょっと趣が違いますね。

ちなみにベルイマンの作品も主要なものは見ましたが、最も強烈な印象が残ったのは『処女の泉』（1960年）。ここでは説明する余裕がありませんが、信仰と受難（「ヨブ記」のテーマ）、異教、北欧神話、中世の凄惨と美学・・といった日本人にとっておそらく最も理解困難と思われる西欧文化のエッセンスが詰まっています。したがって映画としてはまったく面白くありませんが（苦笑）、当時の私は知的なチャレンジに打ちのめされました。

話が曲がりましたが、私にとってベルトルッチは、歴史、芸術、欧州（イタリア）文化の香気と毒気といった、現代では感じることがほとんどなくなった、ある意味でクラシック、ある意味で異形の映画の魅力を教えてくれた監督でした。